曾击败大兵美丽人生的《莎翁情史》远比想象中更大胆叛逆

曾在99年斩获奥斯卡六项大奖的《莎翁情史》,因曾有人曝光是韦恩斯坦暗箱操作才击败《拯救大兵瑞恩》《美丽人生》,所以被黑得很惨。其实,本片编剧足够曲折精妙,奢华影像也很棒,对戏剧创作的困境还原更是深刻。

以莎翁创作《罗密欧与朱丽叶》为引线,杜撰一代文豪的人物轶事及其风流韵事,可谁曾想到一代文豪创作一个经典喜剧过程居然是如此多灾多难。他要面对资金不足、政策限制、情爱伦理的纠纷,更是当今戏剧圈的写照。

莎士比亚是一代文豪,但片中他登场时候就很不一样:蓬头垢面,满是折痕的衬衫,指甲被墨汁浸染,还因为思维枯竭,而一遍一遍在纸上写着自己的名字。他在练习签名时浮出片头,浓缩了精美的艺术性与不俗的思考性。

约瑟夫·费因斯曾演遍了各类莎翁名剧,被誉为“浑身充满了莎剧气质”的帅哥演员。他塑造的莎士比亚,就像陈蝶衣一样,为戏剧不成疯魔不成活,极富激情与亢奋活力。他却不是一个完美的人,有自己性格上的各种缺陷。

莎士比亚会因为一场突如其来的爱情,瞬间灵感喷发,思如泉涌。但是,他遭遇背叛与情感危机,则心灰意冷,一蹶不振。他受到威胁,还会不自觉地使诈嫁祸他人。他与薇奥拉之间恋情,也是多灾多难,令他生活陷入僵局。

富家小姐薇奥拉崇拜莎士比亚,便假扮成男人,前去剧场试演,但她念完台词,还是胆怯逃逸。这才让痴男怨女故事开始,二人不顾一切去相聚偷情,还合作默契,惺惺相惜,让《罗密欧与海盗之女阿丝》能顺利创作下去。

影片开头,摄影机旋转着从天空摇入玫瑰剧场内部,再到奥斯卡影帝杰弗里·拉什被逼债者捆绑者,故事就很有吸引力。他塑造的滑稽可笑的剧院拥有者,不断为利益逼着莎翁去创作热门戏,这位资本家诠释得拍案叫绝。

科林·费尔斯则没有后来《国王的演讲》那种高贵与正直,他演威塞克斯伯爵是空有爵位的穷光蛋,典型贪财好色的势利小人嘴脸!要不是女主角趋炎附势的父亲把薇奥拉许给了他,这种人根本不值一提。

女主角陷入封建时代的包办婚姻,莎翁也因娶过自己不爱的老婆,瞬间让薇奥拉变成小三。在错综复杂的伦理道德面前,女主角决定愤然离去。所以喜剧《罗密欧与海盗之女阿丝》,随之改成了悲剧《罗密欧与朱丽叶》!

在这场身分混淆、错综复杂的乌龙闹剧中,薇奥拉成为了莎翁生命中的茱丽叶,但是债主与剧场主为利益的相逼,各种伦理道德与情感的冲突,加上女主角人选的大变,都让男主角陷入苦郁中,更让最终那场戏很难开演。

格温妮丝·帕特洛凭借本片获得奥斯卡影后,曾有人质疑是评委错误选择,其实她表演也不亚于《罗马假日》中赫本。薇奥拉可以拒绝男爵的求婚,也能为信仰顶撞女皇,“小辣椒”表演率真叛逆,彰显好莱坞顶级女星的风范。

薇奥拉就连在做爱时,都跟莎翁对着台词。哪怕两人不能在一起,她刚结婚,也要跑去为这部心血之作献身。在英伦不许女人演戏的时代,她冒着被抓的风险冲进戏院,愣是去救场演女一号,足见她为戏而疯魔的热忱之心!

老戏骨朱迪·丹奇表演肯定是教科书级别的,这位有些飞扬跋扈,却又不怒自威的英国女皇很抢眼。她能早看出薇奥拉与莎翁的奸情,能看着女性破例演朱丽叶,却最终能在众目睽睽之下让《罗密欧》演完,包庇众人不受制裁。

英女皇怎能是傻子?她眼睁睁看着新剧破例用女人去表演,居然能揣着明白装糊涂,还说出“当爱不存在,故事只剩泪水和远走他乡”的精辟台词,足见她对艺术戏剧有宽容之心。莎翁能在英伦流芳百世,离不开高层政策的扶持。

片中,莎翁面对重重困境跌倒在水坑边,急得焦头烂额,甚难前进;反而英女皇面对那个水坑,则昂首大步迈过去....编剧妙手生花的细节铺垫证明:不同的人在迥异位置,去面对同一事物,反而各自处理的难易程度已大不相同。

戏院门口的小男孩发现女主角女扮男装的秘密,转折很精妙,本·阿弗莱克客串表演也感染力十足。情色裸露、群殴、击剑、盛大舞会上热舞等娱乐元素,轻松幽默的氛围神似古装版《毕业生》,悲剧结局却留下了光明希望。

格温妮丝与费因斯屡屡吟诵着赞美爱情的美好词句时,你可以看见两人的眼睛里,都瞬间迸发出璀璨的光芒。约翰·麦登导演对16世纪伦敦的街道、人们的服饰、当时的戏剧舞台吗,以及剧场间的争斗,都还原得精美绝伦。

时隔多年,我们很难弄清奥斯卡当年投票的真相,不清楚强奸犯大佬韦恩斯坦做过哪些肮脏交易,当然为国为民牺牲的《大兵瑞恩》与保护儿子牺牲的《美丽人生》肯定是经典。但《莎翁》对古装传记片做出突破,很了不起。

那些为两部影片叫屈的影迷,有人甚至无知觉得《莎翁》不过是《失恋33天》《乌云背后的幸福线》那种普通佳作水准,其实他们根本看不出《莎翁》编剧上的叛逆大胆与犀利隐喻,跟各个时代的戏剧工作者处境相吻合。

没有资金扶植,解决不了的生活情感纠纷,没有领导人的开明政策扶植,不仅《罗密欧与朱丽叶》肯定不可能诞生的,更没有日后繁花似锦的好莱坞。放在某国,像莎士比亚这种出轨叛逆、道德沦丧的人才,估计早被封杀了。

好莱坞教父斯皮尔伯格曾因为《莎翁》意外获奖,愤然离开奥斯卡颁奖典礼。他认定《拯救大兵瑞恩》足够人道主义与技术巅峰,却忘记了太过主旋律正能量的和谐剧本,并没有《莎翁》那么女权主义,也没那么犀利影射!

其实《莎翁》有不亚于《霸王别姬》《靡菲斯特》14版《鸟人》的震撼力度,远比日后奥斯卡获奖的《无依之地》《逃离德黑兰》《月光男孩》要精彩,它对戏剧艺术工作者创作遭遇的悲伤困境,有自己独到的解析与认识。

从话剧最辉煌的年代到如今的各国影视圈,肯定有太多莎翁与薇拉夫人那样“道德败坏”的工作者,在不屈不挠为戏剧创作与改良而奋斗,至死不渝!

 分享

本文由网络整理 © 版权归原作者所有

共  条评论

评论

  •  主题颜色

    • 橘色
    • 绿色
    • 蓝色
    • 粉色
    • 红色
    • 金色
  • 扫码用手机访问

本站只提供WEB页面服务,本站不存储、不制作任何视频,不承担任何由于内容的合法性及健康性所引起的争议和法律责任。

若本站收录内容侵犯了您的权益,请附说明联系邮箱,本站将第一时间处理。

© 2021 www.98dsp.com  E-Mail:  

观看记录